土屋あさみ

人性比丧(♌)(sàng )尸(shī(🧑) )可(🔘)怕(pà(🏓) )。

导演似乎是对人性期待(dài )过高(gāo )才(💈)会(💘)把(bǎ(🌲) )那群不(🦈)让主角进车厢的(de )乘客塑(sù )造成一幅(🤸)幅(🎙)丑恶(🅾)的面孔(🥀)(kǒng )，灾难(nán )面前舍身救人那是人性(xì(🤢)ng )的(💟)(de )上线(🖤)(xiàn )，不是(🐤)底线。把镜头聚焦(jiāo )在亲(qīn )情上是(shì(🥕) )很(♐)正(📛)确(🌅)的PS.最喜(⏮)欢的(de )镜头(tóu )是隧道(dào )里面小女孩哭(🚼)着(🎐)唱(🗞)完(📚)要(yào )唱给爸(bà )爸听的那首歌，泪腺再(🐳)(zài )也(yě(😗) )绷(💖)不(bú(📶) )住了。

很少写影评，但(dàn )这(zhè )次真(zhēn )忍(👹)不(🤥)住。一(⛄)直被安(😴)利说要(yào )看《釜山行(háng )》看了后我实在(🕋)忍(🥔)(rěn )不(💍)住(zhù )吐(💦)槽：1、人物老是出现呆愣，都在危(wē(🤤)i )险(🧝)中了(🏫)，不懂逃(😣)生自救(jiù )？呆愣(lèng )的时间还挺长的(👑)，真(🎸)是(😴)急(🤗)(jí )到观(🥑)(guān )众了，好吧，承认你成功(gōng )的急(jí )死(🐻)我(📠)了(🔖)(le )，但(🌏)是，这也是最讨厌(yàn )的环节(jiē )；2、一(🛢)个小女(🦑)孩(🖌)，一直(🕓)(zhí )在(zài )危机(jī )中救人，不懂逃生，真(zhē(🥧)n )不(❎)(bú )符(😢)合(hé )逻(📳)辑

接触的第一部丧尸片(piàn )，嗯(èn )，，，，感觉(👊)很(✉)美妙(☔)😭

很(hě(🚯)n )好的(de )一部影(yǐng )片，通过僵尸题材，展(zhǎ(🤤)n )示(💚)人性(🥜)(xìng )。

韩国(😛)人讲故事能力真(zhēn )赞(zàn )。比(bǐ )起美国(🤜)大(📝)英(📼)雄(➗)，国内大(🖊)镜(jìng )头，韩国人(rén )更多的是对人性的(📷)(de )思(📕)考(kǎ(🏸)o )和情感(gǎn )的刻画。生死之间，人(rén )性善(✨)恶(🥛)(è )，没(🆑)有(👬)对错(⛺)，只是本能(néng )。在那(nà )群恐惧的人群中(🐕)，在(😷)那(nà(☕) )几(jǐ )个(👈)奔(bēn )跑的人中，或你，或我。当歌(gē )声响(⚡)起(🛠)(qǐ )，当(🔕)孕妇和(💣)小孩从(cóng )黑暗(àn )隧道走(zǒu )出，突然泪(🦉)奔(⛄)。所有(🏫)的(de )恐惧(🔪)都(dōu )是活下去的勇气，唯有(yǒu )新(xīn )生(💔)，唯(🥃)有(🔹)希(📟)望。

哈，群(🔂)演不容(róng )易，且看且(qiě )珍惜。BTW，天菜熊叔(🏆)(shū(🈂) )的老(📁)(lǎo )婆好正(zhèng )点。

整片剧情节奏紧凑(cò(⛵)u )，人(📶)性(xì(🍌)ng )塑造的(😲)比较真实

一场父(fù )女旅行(háng )，既是亲(👨)情(🃏)的回(🆑)归，也(yě(🥠) )是(shì )人性(xìng )的拷问。丧尸恐怖片主题(💱)(tí(⛪) )之外(🚠)(wài )，带着(🎷)(zhe )的更多的是韩国民(mín )族对(duì )于政府(📠)(fǔ(🆕) )的讽(✡)刺和不(💌)满，以及对(duì )于民众(zhòng )为一己之生而(🏣)表(🔰)现(😩)出(🅱)的(de )赤(chì )裸裸(luǒ )的人性之私。